Картинная галерея Арт Город, продажа картин, купить картину, картина на заказ, портрет на заказ, заказать портрет, заказать картину, картина в подарок, галерея картин, копии картин, продажа живописи
Главная · Галерея картин · Сегодня в продаже · Картины на заказ · Портреты на заказ · Покупателю · Контакты · Статьи о искусстве · Карта сайта June 26 2017 01:31:16
заказать
Картинная галерея
Картинная
Навигация
Абрамова Татьяна
Герасимова Наталья
Годустова Светлана
Денисенко Вадим
Ефремов Андрей
Жуков Леонид
Землин Вениамин
Капустин Александр
Курицын Сергей
Лешин Виктор
Ладыгин Олег
Лимарев Евгений
Лупийчук Виктор
Луговской Владимир
Масленникова Ирина
Милюков Александр
Новожилов Андрей
Осипов Артур
Перцев Владимир
Пивоваров Алексей
Селин Валерий
Сержпинский Сергей
Федорцев Александр
Хохлов Владимир
Чердаков Вячеслав
Янов Виктор
Картины по жанрам
Статьи о искусстве
Статьи
Блог
Блог</a
Александр Капустин
Москва
прдажа

Городские пейзажи и картины с видами городов очень популярны. Их используют для украшения интерьера гостиных, а так же офисов, ресторанов и гостиниц. Мы продаём картины с видами Москвы, Санкт- петербурга и других городов, а так же пишем пейзажи на заказ по фото.

П.Верещагин. Копия картины
Вид Московского Кремля со стороны Английской набережной
пейзажи
Исторические пейзажи Москвы дарят нам тепло и хорошо вписываются в интерьер государственных учреждений и комнат в классическом стиле.
Олег Ладыгин
Рассвет
продажа

Пейзажи Олега Ладыгина отличаются тонким умением чувствовать природу. Его картины хорошо смотрятся и в интерьере гостиной и в столовой.

Владимир Хохлов
Заливной луг
продажа

Летние пейзажи Средней полосы России необычайно популярны. Мы с детства помним каждый кустик на даче, мы впитали в себя красоту этих мест. Поэтому такие картины в интерьере будут вызывать у вас только тёплые чувства.

Александр Милюков
Морской пейзаж
морские

Морские пейзажи в интерьере гостиных придают комнате динамику и глубину.

Андрей Ефремов
Натюрморт с Пионами
продажа
Натюрморты с цветами прекрасно вписываются в интерьер столовой и делают атмосферу в помещении благостной.
Отечественная школа живописи на мировом художественном рынке

Лондонская неделя русского искусства впервые за недолгое существование рынка
русского искусства была трансформирована в декабре 2004 года в европейский месяц
русского искусства. Ибо за рекордными продажами в Лондоне (три аукционных дома
продали произведений русского искусства почти на 43 млн. долл. - невиданный
ранее результат) последовали аукционы в Париже (Тажан, комиссар-призер Бриссонно
в Друо, "Artcurial Briest. Poulain. Le Fur", "Calmels Cohen", "Boisgirard et
Associes"), в Стокгольме (Stockholms Auktionverk) и Уппсале (Uppsala
AuktionsKammare), Хельсинки (Буковскис) и Москве (Гелос). Завершился же декабрь
вернисажем выставки "Celebrities" в "Галерее Гмуржинска" в самой фешенебельной
деревне мира - швейцарском Санкт-Морице. Казалось, можно было бы говорить о
существовании мирового рынка русского искусства. Если бы не одно "но". В самой
России этот процветающий за ее пределами рынок практически не существует в том
виде, в каком его знают на Западе.

А до тех пор, пока в самой России не сформируется настоящий - цивилизованный -
рынок антиквариата, на котором одни будут с радостью расставаться с фамильными
реликвиями, другие - также с удовольствием будут эти реликвии приобретать,
сохраняя для потомства и приращивая культурное достояние российской нации, а
третьи - создавать условия для безболезненного перехода собственности от первых
ко вторым, получая за это солидные комиссионные, говорить о мировом рынке
русского искусства было бы преждевременно.

К факторам, тормозящим развитие художественного рынка в России, известный
собиратель Валерий Дудаков, председатель Московского клуба коллекционеров,
относит "...неуверенность в стабильном и предсказуемом развитии политической и
социально-экономической ситуации в России; несовершенство таможенного и
налогового законодательства; то, что по-прежнему, хотя и в меньшей степени, чем
10-15 лет назад, антикварная торговля остается в зоне пристального внимания
криминалитета". Как следствие этого, продолжает московский коллекционер, ни те,
кто продает, ни те, кто покупает, ни те, кто собирает, предпочитают не "засвечиваться"
- ни со своими коллекциями, ни со своими сделками. Осуществление последних -
когда речь идет о дорогих вещах (от 50 тыс. долл. и выше, как их определил Олег
Стецюра, президент старейшего и практически единственного в России аукционного
дома Гелос), - происходит, как правило, в обстановке строжайшей
конфиденциальности, и оплата за покупки, как говорит Дудаков, идет черным налом.

И тем не менее кое-какие сведения время от времени становятся достоянием если не
широкой общественности, то по крайней мере специалистов. Так, например, в ходе
конференции "Капитализация рынка искусства: новые возможности", проходившей 26
октября 2004 г. в рамках XVII Антикварного салона в Москве, представитель одной
из страховых компаний заявил, что, "по отдельным оценкам, объем операций с
произведениями искусства в России оценивается в 1,5-2 млрд. долл. в год". Так
что интерес к художественному рынку как со стороны государства, так и криминала
вполне объясним. Как и со стороны западных антикваров, которые в 2004 г. пошли
на "завоевание" нового русского покупателя на его же территории в попытке
развернуть русских Крезов лицом к классике западноевропейского, а не только
русского антиквариата. В первом Международном салоне изящных искусств,
проходившем с 31 мая по 7 июня 2004 г. в помещении галереи Церетели, приняло
участие 30 известных антикваров Старого и Нового Света. Предприятие оказалось
успешным. Как следствие этого Салона, известные на мировом рынке парижский
антиквар Э.Аарон и нью-йоркский дилер Р.Фейген открывают антикварный магазин в
самом центре Лондона, приурочив свой первый вернисаж к неделе русских торгов в "неофициальной"
столице русских мультимиллионеров.

За последние пятнадцать лет в торговле русским антиквариатом, и прежде всего
живописью, за пределами России, и в меньшей степени в самой России, произошли
существенные изменения - как качественного, так и количественного характера,
заложившие основы формирующегося мирового рынка русского искусства.

Одним из показателей этих изменений является выход торговли русским искусством
за рамки икон, Фаберже и авангарда, являвшихся практически исключительными "представителями"
России на международном аукционном (или, как его еще называют, "открытом") рынке
в 70-80-е годы прошлого века. Русская школа живописи - от Ф.Рокотова до А.Зверева
- определяет сегодня лицо этого рынка, ориентирующегося из европейских столиц на
российского покупателя. Изменение профиля этого покупателя - из преимущественно
западного в преимущественно русского - сыграло и продолжает во все возрастающей
степени играть определяющую роль в процессе становления рынка русского искусства
на Западе.

Джоанна Викери, директор русского отдела Сотбис, когда ее попросили сравнить
состояние рынка русского искусства в 2004 г. и в 1994 г., сказала: "Основное
различие заключается в составе покупателей. 10 лет назад это были
преимущественно американцы, европейцы и русские эмигранты. Сейчас на аукционном
рынке доминируют покупатели из Москвы - так называемые новые русские, которых
прежде всего интересует русская живопись. И в этом секторе цены росли гораздо
более высокими темпами, чем в секторе икон или декоративно-прикладного искусства".

Добавим к сказанному Викери, что покупатели стали более избирательно подходить к
покупкам. Это можно было наблюдать на лондонских торгах конца 2004 г. Если в
предыдущие годы уровень продаж на аукционах у Сотбис был в районе 80%, то 1
декабря 2004 г. из 470 лотов было продано 268, или 57% лотов. Хотя в денежном
выражении это составило 9 252 840 фунтов (17 712 712 долл.), из которых одна
треть (3 млн. фунтов) пришлась на восемь живописных лотов из списка "Top Ten".
Всего же русский отдел Сотбис продал в 2004 году только в Лондоне произведений
русского искусства на 21,6 млн. фунтов (40,2 млн. долл.). Результат более чем
респектабельный даже по мировым стандартам. Особенно если учесть, что 15 лет
назад аналогичные результаты были почти в 10 раз меньше.

***

Уместно в этом контексте будет вспомнить, что именно аукционный дом Сотбис, на
который в 2004 г. пришлось 64% объема продаж русского искусства на западном
открытом рынке начиная с 1976 г. стараниями своего первого директора отдела
русского искусства Джона Стюарта, последовательно развивал рынок русского
искусства. А начиная с 1985 г. Сотбис стал проводить специализированные торги
русской живописи. Пиком сотбисовской карьеры Стюарта стали "Русские торги" 14-15
декабря 1995 г. (с двумя каталогами, объем продаж более 5 млн. фунтов).
Собственно торги сами по себе являлись лишь одним из элементов грандиозной
манифестации русского искусства и культуры в Лондоне.

Любовь к русскому искусству и свой опыт Дж.Стюарт передал своему партнеру по
послесотбисовскому бизнесу Ивану Самарину. 16 декабря 2004 г. Самарин провел
свой первый русский аукцион - совместно со старейшим аукционным домом Швеции "Stockholms
Auktionverk". По словам организаторов Стокгольмского аукционного дома, "первые
ежегодные торги русского искусства в Стокгольме представляют одно из самых
значительных событий в развитии рынка русского искусства за последние 15 лет,
прошедшие под знаком безраздельного господства на этом рынке Сотбис и Кристис...
16 декабря Стокгольм разрушил эту монополию и утвердился в качестве нового
центра рынка русского искусства". О серьезности намерений англо-шведского
тандема говорит, в частности, такой факт, как публикация впервые на западном
рынке каталога аукциона на английском и русском языках.

***

Что касается количественного аспекта, то здесь одним из интереснейших явлений
является расширение круга участников этого рынка. С одной стороны, продажа
произведений русского искусства перестала быть монополией Сотбис и Кристис. На
русском рынке активизировались шведско-финский Буковскис, австрийский Доротеум,
французские комиссар-призеры, швейцарская Галерея Кёллер, ставший в 1999 г.
французским Филлипс. Последний одной продажей К.Малевича 11 мая 2000 г. за 17
млн. долл. с лихвой перекрыл оборот всех перечисленных выше аукционных
операторов русского рынка на Западе, вместе взятых. А со слиянием Филлипса с
базирующейся в Женеве швейцарской фирмой "Симон де Пюри и Даниэла Люксембург"
амбиции "Филлипс-де Пюри-Люксембург" (ФПЛ) могли бы только возрасти, помноженные
на выдающиеся способности и высокую репутацию нового президента этого
аукционного дома, швейцарца Симона де Пюри. К сожалению, основной владелец
аукционного дома Бернар Арно счел нецелесообразным дальнейшее соревнование с
Сотбис и Кристис и продал свой пакет акций Симону де Пюри и Даниэле Люксембург.
Лишившись столь мощной поддержки, ФПЛ вынужден был отказаться от проведения
торгов в ряде категорий, в том числе и той, где продавалось русское искусство.

А 30 декабря 2003 г. американская предпринимательница румынского происхождения
Родика Сьюард (Rodica Seward) купила ведущий французский аукционный дом Тажан,
который впервые за свою историю в декабре 2003 г. проводил торги русского
искусства, преимущественно изделий из серебра.

Зато международные аукционные дома перестали продавать русское искусство в
Женеве, бывшей в 80-е - начале 90-х одним из главных центров продажи российского
антиквариата, включая и живопись, но прежде всего Фаберже и изделия из серебра и
золота. Именно в Женеве продавались в эти годы знаменитые пасхальные
императорские и иные яйца Карла Фаберже. Теперь же их, так же как и Малевичей и
Кандинских, продают в Нью-Йорке.

Стоит отметить и тот факт, что и в Вене русское искусство больше не продается.
Венский Доротеум, проведя пять аукционов "Russische Kunst" с февраля 1999 г. по
май 2001 г., отказался от соперничества с Сотбис. Хотя они и действовали в
разных художественных категориях и друг другу особенно не мешали. Скорее
дополняли. Сказался, очевидно, хронический недостаток русского товара. Ведь
покупатели на русских аукционах Доротеума были. В том числе и из России. И если
бы Доротеум не прекратил свою деятельность на русском направлении, то
покупателей было бы еще больше. Ибо со вступлением в силу 1 января 2004 г.
нового Таможенного кодекса коллекционерам - владельцам произведений искусства
уже не надо платить на таможне почти 30% от заявленной стоимости ввозимых
предметов искусства, как это было до сих пор.

Тем не менее первые результаты налицо. Еще в январе 2004 г. в Россию русским
коллекционером Владимиром Логвиненко был ввезен купленный на Западе 15-миллионный
Рубенс, который, так же как и принадлежащие ему два других Рубенса, с февраля
2005 г. выставлен в Эрмитаже. По старым правилам ввоза "товаров", а именно так
относились к произведениям искусства, новому владельцу пришлось бы "доплатить"
на таможне за возвращение российского национального достояния около 5 миллионов
долларов! Нельзя не согласиться с тем, что такой роскоши себе позволить не
смогли бы даже самые состоятельные коллекционеры. По словам Виктора Петракова,
начальника Управления по сохранению культурных ценностей созданной в 2004 г.
Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых
коммуникаций и охране культурного наследия Министерства культуры и массовых
коммуникаций Российской Федерации (сокращенно Росохранкультура), "за 2004 год в
Россию было ввезено и соответственно зарегистрировано Росохранкультурой 6674
предметов искусства. Наибольшую долю, свыше 2 тысяч, составляют произведения
живописи и графики. Предметов декоративно-прикладного искусства, быта, мебели,
религиозного культа более 700, около тысячи единиц фалеристического и
нумизматического материала, свыше 500 - огнестрельное и холодное антикварного, а
также художественного оружия. Точную оценку ввозимого Федеральная служба
Росохранкультура не делает, так как ввозится все без взимания платежей, но цифру,
определяющую стоимость ввозимых культурных ценностей, можно все же обозначить -
десятки миллионов долларов". И то, что новый закон заработал не на таможню, а на
Россию, не может не радовать.

***

Возвращаясь к рынку русского искусства на Западе последних пятнадцати лет, можно
определить его с точки зрения характеристики главных участников - продавцов и
покупателей - как рынок с постоянно "изменяющейся геометрией крыла", используя
авиационный термин. К сказанному выше о тех, кто продает, следует добавить, что
в последние годы произведения русского искусства все чаще появляются на торгах
различных аукционных домов во Франции, США, Германии, Финляндии, Швеции и
Швейцарии. Владельцы произведений русского искусства, распыленного по всему миру,
и прежде всего по всей Европе, видя, что их сокровища "вошли" в цену, начинают с
ними расставаться.

Во Франции наиболее сенсационной в этом отношении явилась продажа 14 июня 2002 г.
комиссар-призерами Коэн, Шамбр, Калмельс полотна Сони Делоне-Терк "Рынок в Миньо"
за 4,5 млн. евро. Более чем в пять раз выше каталожной оценки! Кстати, картина
была куплена русским коллекционером. В Америке - продажа 27 июля 2002 г.
аукционным домом Кёр д'Ален нескольких картин Николая Фешина, с установлением
мирового рекорда для этого художника (231 тыс. долл.). Много русской живописи
продавалось аукционным домом Нёмейстер в Мюнхене в 2003 г. Нельзя не отметить
превосходные полотна Ю.Клевера (аукцион 319, 19 марта 2003 г.), Ф.Рубо (аукцион
322, 3 декабря 2003 г.) и К.Маковского (аукцион 320, 2 июля 2003 г.). В 2004 г.
у Нёмейстера были проданы, с интервалом в два месяца, два значительных полотна Ф.Рубо,
с 1912 г. жившего в баварской столице, по ценам уже "лондонским": 103 700 евро (аукцион
323, 17 марта 2004 г.) и 79 300 евро (аукцион 324, 30 июня 2004 г.) А вот у
другого немецкого дома Шлосс Альден, расположенного между Ганновером и Бременом,
из семи выставленных на продажу лотов русского происхождения (мебель, люстры,
стекло; аукцион 121, 9-10 мая 2003 г.) "ушел" только один (ампирный стол-консоль
красного дерева, 1800; продан за 3000 евро). На остальные в германской глубинке
покупателей не нашлось. И это несмотря на то, что русская мебель крайне редко
встречается на аукционах в Лондоне, Нью-Йорке или Париже. Да и какой бы русский
любитель стал искать русские произведения в более чем 3-килограмовом "сборном"
каталоге провинциального аукционного дома!.. Среди германских аукционных домов,
на торгах которых достаточно часто появляются произведения русского искусства,
следует также отметить кельнский Лемпертц и Дюссельдорфер Аукционхаус. Так, на
торгах 29 ноября 2003 г. у последнего были и бронза М.Антокольского и Е.Лансере,
и иконы, и живопись, и графика.

Наконец, в Швейцарии бернский аукционный дом Добьяшофски 8 ноября 2002 г.
выставил на продажу парижского К.Коровина, оцененного всего в 8 тыс. швейцарских
франков. Был же продан лот более чем за 60 тысяч. Продавайся он в Лондоне у
Сотбис, обошелся бы новым владельцам гораздо дороже. А в ведущем аукционном доме
Швейцарии Галерея Кёллер (Цюрих) в 2000 г. был продан один из лучших из когда бы
то ни было появлявшихся на западном рынке Айвазовских за 811 тыс. шв. фр. 25
июня 2003 г. Галерея Кёллер выставила на продажу не менее великолепный
письменный стол конца XVII века, который, как указывалось в каталоге, происходит
из коллекции Зимнего дворца. Стол был продан всего за 323 тыс. шв. фр. Что
значительно дешевле, чем могло бы быть у Сотбис в Нью-Йорке или у Тажана в
Париже. Вывод напрашивается сам собой. Русским коллекционерам самое пристальное
внимание следует уделять по меньшей мере знакомству с каталогами (как правило,
сборными) как можно большего количества периферийных аукционных домов. Занятие
не из легких. Но затраченные усилия в лихвой окупятся первой же покупкой. Ведь
любителей и знатоков русского искусства на этих аукционах гораздо меньше. И, как
правило, это дилеры, покупающие для возможной последующей перепродажи. Поэтому
они четко знают тот предел, где следует остановиться, с тем чтобы получить
достаточную прибыль при перепродаже. У коллекционера этот потолок может
оказаться выше.

***

Итак, мы пришли ко второму системообразующему компоненту художественного рынка -
покупателю. Профиль которого на рынке русского искусства также претерпел
радикальные изменения за последние пятнадцать лет.

Без покупателя из России этот рынок был бы обречен на малозаметное прозябание на
задворках мировой аукционной элиты. В конце 80-х - в первой половине 90-х годов
этот рынок ориентировался на западного покупателя, привлеченного "запретным"
плодом - советским искусством от нонконформистов до соцреалистов. Но вот с
проведением Сотбис 14-15 декабря 1995 г. первого аукциона под названием "The
Russian Sale", принесшего более 5 млн. фунтов, западный рынок поворачивается во
всей своей красе лицом к русскому покупателю.

С этого времени, собственно, и начинает развиваться рынок русского искусства на
Западе. Появление русского покупателя, как индивидуального, так и корпоративного,
стимулирует активность аукционных домов, активизирует деятельность дилеров
русского антиквариата (как правило, выходцев из бывшего Советского Союза),
которые не только поставляют товар для русских аукционов, но и постепенно
выбиваются в советники новым русским коллекционерам.

По мнению известного московского собирателя Валерия Дудакова, резкое, по
сравнению с началом 90-х годов прошлого века, увеличение русских покупателей на
западном рынке обусловило его нелогичность, под которой понимается абсурдность
цен на произведения русской школы живописи. Объясняет коллекционер это тем, что
"сейчас появилось много спекулятивных денег у людей, которые плохо разбираются в
том, что они покупают". Как результат, с подачи своих советчиков они покупают
картины, платя за них не реально существующую на сегодняшний день на
международном рынке цену, а практически цену тех, кто им эту картину продает на
аукционе. Один из наиболее показательных примеров подобного рода - покупка
картины С.Делонэ несколько лет назад за 4,5 млн. евро при каталожной оценке в
500-800 тыс. До этого лишь несколько картин этой художницы были проданы на
открытом рынке за 200-300 тыс. долл. Нельзя не согласиться с российским
коллекционером, что получается как-то "нелогично".

Но эта абсурдность цен имеет и положительную сторону для развития рынка русского
искусства вообще и для состоятельных любителей русского искусства в частности.
По крайней мере, на данном этапе, когда сама Россия предложить, кроме
покупателей, международному рынку ничего не может. Спровоцированный постоянно
возрастающим спросом новых русских коллекционеров рост цен - прежде всего на до-авангардную
живопись - вытягивает на рынок из европейских частных собраний значительное
число произведений русской живописи. Для примера можно сказать, что средний
Айвазовский, стоивший 15 лет назад от 20 до 30 тыс. долл., сейчас может стоить в
5-8 раз дороже! А на ноябрьских, 2004 г., торгах Кристис в Лондоне его полотно
впервые было продано более чем за 2 млн. долл.

В начале XXI века тенденция продолжала развиваться. Причем в двух направлениях.
Во-первых, на рынок поступили первоклассные произведения живописи, которые были
проданы по невиданным ранее ценам. Во-вторых, некоторые из этих шедевров вышли
на этот рынок вторично за сравнительно короткий промежуток времени и были
проданы по ценам гораздо более высоким, чем в первый раз. Ограничимся лишь
несколькими конкретными примерами, когда были достигнуты многократные превышения
цен, достигнутых на предыдущих торгах. В 1989 г. картина Р.Фалька "Портрет
индийского мальчика" была продана Сотбис за 10 500 фунтов. 14 лет спустя, также
у Сотбис, за ту же самую картину было заплачено 72 тыс. фунтов. Картина К.Коровина
"Сбор яблок" 1926 года, проданная в 1992-м за 7250 фунтов, десять лет спустя
обошлась новому владельцу уже в 60 тыс. фунтов. Картина И.Репина, выставленная
на продажу в июне 1995 г. под названием "Дочь художника Татьяна с семьей в
интерьере" продана за 100 тысяч. А 30 ноября 2004 г. та же картина при
каталожной оценке в 350-450 тыс. фунтов нашла своего покупателя за 1 013 250
фунтов (1 914 029 долл.).

Приведенные примеры свидетельствуют о том, что вложение денег в покупку
произведений русского искусства является, кроме всего прочего, и выгодным
вложением капитала.

***

Наконец, в первые годы XXI века круг запрошенных рынком художников, на
протяжении многих лет ограничивавшийся несколькими именами, был существенно
расширен за счет включения мастеров художественных объединений начала XX века и
русских художников Парижской школы. Но обо всем по порядку.

Сначала была З.Серебрякова. Феноменальный взлет интереса к работам этой
самобытной русской художницы не имеет аналогов в короткой истории рынка русского
искусства на Западе. В мае 2000 г. на аукционе Сотбис в Лондоне появились первые
"ню" Серебряковой. С оценкой от 15 до 22 тыс. фунтов. К большому удивлению как
покупающей публики, так самого аукционного дома и наследников художницы, картины
были проданы с многократным превышением каталожных оценок. Каждая из двух
выставленных на продажу "ню" была продана за 58 тысяч! И обе были куплены
русским коллекционером. Спустя всего полтора года, 20 ноября 2001 г.,
аналогичные две "ню" приобретались уже за суммы более 200 тыс. фунтов. Но
подлинным триумфом художницы стала продажа ее "Бани", написанной в Париже в 1926
году и проданной на этом же аукционе за 443 500 фунтов. Кристис, на волне такого
интереса к работам художницы, в апреле 2002 г. продает в Нью-Йорке "Портрет
Екатерины Зеленковой, сестры художницы" 1913 года за 328 500 долл. 20 ноября
2002 г. натюрморт художницы продается за 149 650 фунтов. На этих же торгах
очередная "ню" Серебряковой была продана за 199 150 фунтов, с которыми она стала
третьей из 10 самых дорогих картин ноябрьского аукциона 2002 г. Так что будь то
"ню", портрет, натюрморт или жанровая сцена - все, носящее подпись Зинаиды
Серебряковой, продается на аукционах Сотбис и Кристис в Лондоне и Нью-Йорке по
рекордным ценам.

На ноябрьских торгах 2003 г. два полотна Айвазовского, впервые выставлявшиеся на
продажу в 1997-м и также у Сотбис - но в рамках "Турецких торгов", тоже
преодолели с помощью российских коллекционеров планку в миллион долларов.
Думается, что вывод напрашивается сам собой: вложения в произведения русского
искусства могут быть к тому же весьма прибыльным бизнесом. А учитывая, что рынок
русского искусства находится на подъеме, и его потенциал далеко еще не исчерпан,
следует быть готовым к тому, что в ближайшие годы мы явимся свидетелями еще
более значительного роста цен на произведения русских художников. И прежде всего
тех, которые до сих пор оставались в тени общепризнанных корифеев русского
изобразительного искусства.

***

Надо отметить, что в последние два года на аукционах русской живописи у Сотбис
стали появляться работы русских художников, ранее не появлявшиеся на этих торгах.
Обычно они продавались на аукционах современного искусства или художников
Парижской школы. Среди этих художников можно назвать Н.Тархова, А.Ланского, К.Терешковича,
А.Лаховского, Г.Пожедаева, ранее почти неизвестных русским собирателям. Директор
Русского департамента Сотбис Джоанна Викери также вводит в оборот более
современные течения, "нон-конформистов" советского периода.

Иван Самарин - русских корней англичанин, посвятивший свою жизнь русскому
искусству, успешно (60% проданных лотов) проведший свой первый аукцион русского
искусства в Стокгольме 16 декабря 2004 г., не теряет надежды на то, что придет
день, когда мировой рынок русского искусства станет реальностью. "Я верю в то,
что придет день, когда станет реальностью свободная торговля и перемещение
произведений искусства в Россию и из России; когда аукционы будут проводиться в
самой России, а не в Лондоне или Стокгольме; когда прекратится контрабандный
вывоз и ввоз произведений искусства в и из России". На начало 2005 г. пожелания
лондонского эксперта по русскому искусству выглядят, мягко говоря, малореальными.
Но в искусстве, точнее в торговле искусством, если не все, то многое
определяется в конечном счете большой политикой.

Одним из последствий грядущего вступления России в ВТО явится открытие
внутреннего рынка России для иностранных аукционных домов. Эти возможности могут
быть реализованы в кратчайшие сроки. Слишком уж привлекателен и перспективен для
Запада нарождающийся российский рынок антиквариата. Потенциал которого, так же
как и потенциал природных ресурсов в России, кажется неисчерпаемым. Если к этому
добавить скудность предложения на российском рынке антиквариата, то почти все
условия налицо для "интервенции" зарубежных антикваров и аукционных домов на
российский рынок. И может так случиться, что первым аукционом русского искусства
на русской земле станет аукцион коллекции, собранной для этого случая Иваном
Самариным в Стокгольме. Или французским Отелем Друо, между которым и старейшим и
крупнейшим российским аукционным домом Гелос, благодаря усилиям Олега Стецюры,
динамичного владельца последнего, установилось достаточно тесное сотрудничество.
Надо полагать, что в дальнейшем развитии этого франко-русского альянса гораздо
больше заинтересована французская сторона. Так что все участники антикварного
рынка на Западе и в России - коллекционеры, антиквары и аукционные дома, о
которых здесь шла речь, готовы к воплощению в жизнь принципа "искусство не знает
границ". Готовы ли к этому в России те, кто призван содействовать осуществлению
на деле, а не на словах, этого принципа - Министерство культуры и массовых
коммуникаций (решение вопроса о ввозе-вывозе антиквариата), Министерство
финансов (установление-отмена налогов на антиквариат) и Государственный
таможенный комитет (контроль за перемещением антиквариата) покажет присоединение
России к Всемирной торговой организации.

Александр Тихонов

материал: www.ng.ru

заказ
копии
Олег Ладыгин
Храм Христа Спасителя

Наши художники любят писать пейзажи с Храмами, и картины с историческим центром Москвы и Санкт- Петербурга. Пейзаж с видами Москвы в ретро- стиле украсит ваш офис.

Рубенс. Копия картины
Союз Земли и Воды
продажа

Копии картин очень популярны. Копии известных работ представлены на нашем портале очень широко. Художник, делая копию картины не просто переносит изображение с холста на холст, но и точно переносит дух эпохи, а которую эта картина была написана.

Андрей Ефремов
Натюрморт с буддой
продажа
Живопись в стиле фен-шуй , которую мы продаём приносbт в интерьер красивый классический колорит с восточными нотками.
Светлана Годустова
Эпотажная мистерия
продажа

Живопись мистическая и аллегорическая была развита с древних времён, в средние века картины мистерии стали необычайно популярными и до сегодняшнего дня мистерии очень популярны.

Андрей Новожилов
Концерт на лугу
картины

Мы продаём большое количество картин для детской. Этот стиль живописи очень светлый, весёлый и добрый и удачно вписывается в интерьер комнаты для самых главных членов семейства.

Светлана Годустова
Натюрморт с астрами
натюрморт
Классические и современные натюрморты с цветами всегда великолепно смотрятся и в столовых и в гостиных и в спальнях. Картины с цветами всегда пользуются огромным успехом.
Сергей Курицын
Пейзажи средней полосы России пользуются любовью у покупателей. Ведь большинство из нас отдыхало у бабушки на даче или ездит в Московскую или соседние области. Речки и лесок, которые изображены на этих весёлых пейзажах так милы сердцу каждого из нас. Вот поэтому мы и любим такие пейзажи, покупаем картины средней полосы России и украшаем лесными пейзажами наш интерьер.
Вадим Денисенко
Голландский натюрморт
голландский
Натюрморты в голландском стиле всегда облагораживают интерьер и придают ему ощущение солидности. И в гостиной и в столовой и в офисе и в гостинице голландский натюрморт придаст интерьеру богатство и благородство.
Имя

Пароль



.

Контактный телефон картинной галереи: 8 (916) 583-42-50 E-mail: info@artgorod.ru
Copyright АРТ ГОРОД © 2005-2017. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ МАСТЕРСКАЯ - КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ Продажа картин Картины и портреты на заказ
При публикации картин сторонних художников администрация сайта не несет ответственности за соблюдение авторского права
Ответственность за соблюдение авторского права целиком и полностью ложится на лицо, приславшее материал для публикации



Rambler's Top100 Яндекс цитирования портретыкартиныинтернет
Powered by PHP-Fusion v6.00.204 © 2003-2005 - Aztec Theme by: